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1848年，匈牙(yá )利爆发了(👯)由Kossuth领导(dǎo )的反抗奥(👦)地(👱)利Hap***urg统(🏳)治(zhì )的民(🤩)族(zú )运动(dòng )。不幸的(🕕)是，这次(cì(📈) )革命失(🏧)败了，奥(à(🤝)o )地利人的霸权重(🐖)新确立了起来(🚥)。为了(🐽)彻底根除(⤴)传说中的SandorRozsa游击队(duì )，军队把嫌疑(🚦)人集(jí )中(zhō(🤵)ng )关(guān )押在野外(wài )一(🐄)个孤零零的工事中。当(🔎)(dāng )权者并(🖼)不知(zhī )道(dào )游(yóu )击队的首领长(zhǎng )得什么样子，但知道(🈲)他(tā )就在这些(🛶)(xiē(🙍) )囚犯中。于是他(🥎)们对囚犯们展开(🏠)了刻意设计的真假难辨的(🥣)精神(📱)折(💅)磨。　　他(tā )们找了(🚿)些(xiē )在农民暴动中(🔈)杀过人的俘(fú )虏，加以威逼(🏈)利诱。谁(🐡)能在其他俘虏中(zhōng )找出比自(zì )己杀(shā )人(rén )更多的，或者能指(🖤)出(⬇)游击队(🍲)首领，谁(🔵)就会被赦免(👅)。长(zhǎng )着一张懦弱面孔的主(zhǔ )人公(gōng )就是其中一(📔)(yī )个。他(tā )并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是(🌺)军(👌)队派进(jìn )俘虏中(🥖)的(🥚)奸细。他倒也不全(quán )是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了(🛅)一(yī )个人，于(🥒)是马上报告(👱)给军队(🚽)。那个俘虏被处死了。不过，这一行径(jìng )终于被俘虏们察觉，他自然难逃厄运(yùn )。　　后来，因(🏦)(yīn )为战事变化，军队急需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是从刑场上直接(🎞)前往军营的。其中有本事的人还被任命为(🈲)小头目，组建了(le )由俘虏组成(chéng )的(🐃)骑(🕦)兵队(🥋)。　　训练热火(huǒ )朝天地进(jìn )行着。然而，前线突然传来消息，形势又有突变(🧔)，战争已经避(bì )免了。俘(💟)虏们欢(huā(🏅)n )天喜地(⏪)，因为再(🆙)也不用上(❌)前线送命(🧀)。可是军官的目光(guāng )仍然残(cán )忍，他(💑)又想起(🎞)了俘虏们的“罪行”，命(mìng )令再次(🉐)(cì )将俘虏们抓起(qǐ )来审(🧠)讯。那些人重新(😳)陷入绝望中。　　这(🍘)是杨索（MiklósJancsó）的第(dì )一部故事(shì )片，带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实(🧚)主义为(🙌)基(jī(🦊) )调，平和朴素(sù )，但又默(➡)(mò )不作声地把形式主义融入其中。并且由于(yú )当(dāng )时(shí )特殊的社会环境，它(🚍)和许多东欧影片一(👀)样，以史喻(yù(😥) )今(🐔)的意图非常明显——军队对(🥑)俘虏(lǔ )的逼供方法和1960年代匈牙(yá )利政权的所作所为非常(🐴)(cháng )相似。　　当然，作为成(chéng )名作，《无望(💫)的(🖋)人(rén )们》还展现了杨索不同他人的(😵)(de )个性特征。比如镜头在几(jǐ )个人物之间的杨索式游(yóu )动，有效地增加了影片(piàn )的流畅感和(hé )空(kōng )间感，这在他(tā )后来的(🙁)影片中(zhōng )屡(🤠)试(shì )不(⛎)爽。就主题来说，杨(🆚)索其后的(🍎)几部作品也都(dōu )是和这部《无望的人们》一(🔞)样(🎢)，选取了19世纪末或20世纪(🙄)初匈牙利社(🐜)会最动(👦)荡的(de )历史年(nián )代。不过，正(⛰)是因为这个原因(yīn )，不了解匈牙利历史的(de )人（可能(néng )是观众中的大多数）(😖)经常出现解读障碍。